阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴(🥜)盪在石板路上，小(✒)鎮的春天就此揭開序幕。時序回到(🏨)三零年代亞(🕧)德里亞海邊的小城，墨索里尼的極(🐠)右理想仍是(😒)信(🕺)奉的教條(👖)，建築工(📔)人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅(🔚)舅、頑皮的(🛎)小(🗝)弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家(🛴)庭價值中，迎接他的青春與(🔢)成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、(💐)教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片(🎊)記憶之網，在時代洪流與(🐜)個(🌱)人思(😠)憶之(🎩)間(👍)相互(🏼)輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠(🍭)是，也只能是對他自(🍱)己的紀錄」。《阿(📡)瑪珂德》不(👤)但(📆)被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視(🚈)為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的(🙅)童年生活，看見他(🎑)純真誠(🏉)摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫(🕧)了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根(🚠)本的生活細(🧢)節著手，真實地重(🦂)現(🤐)了二次大戰前後義大利境(💅)內法西斯的樣貌。　　有趣的是，在(🐩)《阿(🌬)瑪珂(✅)德》中，我們也可(🖼)清楚地(🎇)看到費里尼對(👧)女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互(🚂)為表裡的對比，而費里尼作品中一再(🌜)出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但(🍰)是哺育(😠)孩童的母性泉源，也是(📶)青年性啟(🌾)蒙的開端。