熟女杀人事件

讲述(🈺)四位女性杀害她(🎰)们丈夫并集体分(🥣)尸的故事。影片的四位女主人(➡)公同是(🦆)便当(🌧)工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的(🌜)雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却(🔞)无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的(🐑)沟通，长期(📉)都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀(💺)孕的弥生得(🎴)到的不是关怀，而(😔)是(🎒)嗜赌如(🛑)命丈夫的虐打(⬇)；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传(🎶)统的美(🤼)德，善(💫)良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统(🈁)与现代文明冲突(👷)下的产物，她即无法摆脱日本女性社会(🥥)地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论(🎐)传统美德还(👯)是蜕变的新生代，都无法得(💩)到男性和(🕺)社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸(🌩)的镜头前得(〰)到了(🚟)最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来(📆)的(🦗)集体分尸事件则是一种无(😷)声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四(🐺)位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开(💝)始尝试追求。然(🦉)而这一切(🍧)只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是(🕸)无(🛋)法得到社会认可与(🚟)宽容的，当她们杀(🔎)人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择(🎱)了逃亡，自(📌)卫杀死酒太保的吾妻烧(⏱)掉了自己的(📣)房子和婆婆的尸体，在(💽)对寂寞人生(😴)的一声(🤭)叹息后默(🛵)默等待法律的制裁，弥生(🎗)在半途分娩，毫无主见的邦(🤾)子跟随雅子搭上了(🗿)去北(😛)边的长途货柜(🚐)车，为的(🎾)是完成雅子去看极昼的梦想(❔)，影片在(🌴)三位女性(🥔)的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝(🥛)毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付(🕣)出如此大的代价，平山秀幸(🎗)折射出的不只(🌚)只(🌌)社(👙)会现状的冷漠疏离，还有(👂)对传统意义上的(👯)女权主义的颠覆